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中国时时彩平台2019春拍精品导览 | 应是长歌歌不尽,画中诗见右丞才——王原祁《晴峰叠翠图》赏析
2019-05-13

大观——中国书画珍品之夜·古代

6月2日(周日)晚上 顺延

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中国时时彩平台2019春拍精品导览 | 应是长歌歌不尽,画中诗见右丞才——王原祁《晴峰叠翠图》赏析

Lot 463

王原祁(1642—1715) 晴峰叠翠图

设色纸本 立轴

庚辰(1700年) 作

102×46.5 cm

题识:晴峰叠翠。康熙庚辰秋日,仿黄子久笔。娄东王原祁。

钤印:扫花庵、王原祁印、茂京父、石师道人(参见《中国书画家印鉴款识·王原祁》82、59、56、72印,46页)

鉴藏印:辅国将军博尔都号问亭之章、 问亭鉴赏图章

说明:旧藏者博尔都(1649-1708),字问亭,号大文,又号东皋渔父,三等辅国将军,系清太祖努尔哈赤五世孙。他雅好文艺,“少壮耽吟,一时名士文人多从之游”,与毛奇龄(1623-1716)、姜宸英(1628-1699)、王士祯(1634-1711)、王翚(1632-1717)等文人名士、画家交往甚密。常与这些博学之士摊书绕座,吟咏倡和。他工画,擅长诗词,风格清雅。著有《问亭诗集》。因得康熙皇帝的器重,博尔都随驾南巡,在江南等地结识了不少书画名流及诗人,包括之后成为挚友的石涛。两人相识后,石涛为博尔都作画甚多,1691年,石涛与王原祁曾为他合作《兰竹图》。

出版:

1.《中国名画》第十二集(养晦堂藏),有正书局,1921年。(《中国名画》(上册),第214页,天津人民美术出版社,2017年版。)

2.《支那南画大成》十·山水轴二,日本兴文社,1936年。(《南画大成》第七册,第1528页,广陵书社,2004年版。)

著录:郑威《王原祁年表》,《朵云》总第35期,上海书画出版社,1992年版。

估价:RMB 6,000,000-8,000,000

 

王原祁《晴峰叠翠图》赏析

文 / 万新华

  王原祁(1642-1715)是清初“四王”之一,开创“娄东画派”,一统清代山水画坛两百余年,在中国绘画史中占有不可忽视的历史地位。

  王原祁自幼得祖父王时敏亲授,广泛吸收南宗诸大师的画艺,尤于黄公望山水画钻研甚深,留下很多仿黄、拟黄、摹黄之作,颇见功力。他修养高、阅历广,既懂得师古人,又以天地为师,所以,其临古作品往往能跳出古人窠臼,以自家面目出之。

 

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《晴峰叠翠图》局部

 

  王原祁的山水画以笔墨论,处处见笔、处处有形、处处得意、处处显情,而又浑然一片,气脉贯连。特别在淡墨积笔上,他有独到的把握。淡墨入画虽易见活气但极难苍厚,层层覆笔又易失之干浊。他善于干笔皴擦,湿笔堆点,层层见笔,层层浑合,苍古厚润兼之以“毛”、“涩”,相交生发而神采愈显。

  《晴峰叠翠图》属于摹仿黄公望风格的作品,纸本,设色画重山叠岭,山峦浑厚,草木华滋,置景繁复而有浑沦气象,风格印证了王原祁所谓“熟不甜,生不涩,淡而厚,实而清,书卷之气盎然楮墨之外”的美学主张,韵味淳朴,具有融和、厚重的笔墨效果。题识:“晴峰叠翠,康熙庚辰(1700)秋日仿黄子久笔,娄东王原祁”,钤“王原祁印”(白文方印)、“茂京父”(白朱文方印)、“石师道人”(白文方印)、“埽华庵”(朱文椭圆印)。

 

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款识:晴峰叠翠。康熙庚辰(1700)秋日仿黄子久笔,娄东王原祁。 钤印:王原祁印、茂京父、石师道人、埽华庵

 

  事实上,五十岁前后的王原祁受家学影响几乎沉浸在黄公望式的笔墨风格中,是个摹拟黄公望的高手,孙岳颁题王原祁康熙癸酉(1693)作《仿大痴富春山图》云:“富春山绘黄公望,生面重开王麓台。应是长歌歌不尽,画中诗见右丞才。” 对于黄公望,王原祁十分痴迷,曾说:“余弱冠时得先大父指授,方明董巨正宗法派,于子久为专师,今五十年矣”“所学者大痴也,所传者大痴也”。《麓台题画稿》五十三则中,仿黄公望的多达二十五则。他十分佩服黄公望的“疏秀”、“柔和”:“大痴笔法疏秀,而峰峦浑全得董巨妙用,为四家第一无疑”,“古人用笔,意在笔先,然妙处在藏锋不露。元之四家化浑厚为潇洒,变刚健为柔和,正藏锋之意也。子久尤得其要,可及可到处,正不可及不可到处。个中三昧,在深参而自会之”。当然,他绝非对黄公望风格的临写或再现,而是对黄公望原作树石屋宇等所有的造型方法融会贯通而变成自家的造型手段,并按自己的构图程式予以组合。

  按题跋,《晴峰叠翠图》作于1700年秋天。当年,王原祁刚刚结束丁忧服阕,奉命入内廷供奉笔墨,得见内府珍藏历代书画名迹,从而眼界大开,开始绘画风格的转变之路,逐渐“把学黄公望的超迈自由提升为追溯董、巨的浑厚恣肆,使丘壑笔墨愈发苍辣浑脱而淋漓痛快”。《晴峰叠翠图》便显示出这种过渡期作品的特征。

 

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《晴峰叠翠图》局部

 

  有目共睹的是,这件仿黄公望风格的作品明显有别于王原祁早年的同类作品,叠嶂层山,构景繁而不乱;分流曲涧,布局有细而不碎;丘陵野水,平行错杂,下角一坡数树,屋舍掩映其间,与主山有若断若续,遂使画面空灵,虚实相发,可谓是善于运用结构表现的例子。如果说王原祁早年的山水还保持黄公望式的润墨湿笔之态的话,那么,此时的王原祁的山水则开始呈现出其成熟的自家面目。他在黄公望风格中掺入了王蒙的笔法和吴镇的墨法,多岩石的山体更加独立,短促粗拙的线条似钝刃刮石,干笔皴擦后以淡墨层层晕染,不见笔线墨痕,轮廓交界及暗部以重笔大点的成片密点提醒,使原有比较湿润的长披麻皴变得滋润浑厚。同时,他开始运用较浓的色彩来营造画面,墨色交融,温和沉着。

 

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《晴峰叠翠图》局部

 

  《晴峰叠翠图》原为清皇室博尔都所藏,有“辅国将军博尔都号问亭之印”(白文方印)、“问亭鉴赏图书”(白文方印)为证。博尔都(1649-1708),字问亭,号东皋渔父、朽生,乃清太祖努尔哈赤曾孙,袭封辅国将军,雅好文艺。“少壮耽吟,一时名士文人多从之游”,与毛奇龄、姜宸英、屈大钧、王士祯、孔尚任、石涛、王骧等汉族文士、画家交往甚密。他擅长诗词,风格清雅,有《问亭诗稿》、《白燕楼集》行世。他又善于绘画,上海博物馆藏有其与石涛书画合璧册。

 

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博尔都藏印:辅国将军博尔都号问亭之印、问亭鉴赏图书

 

  博尔都深受康熙皇帝的宠爱,1689年康熙南巡时,随驾南下,结识了许多江南文人。他凭借着皇亲国戚和诗人的双重身份,与许多书画名流交游,充当书画家的赞助人的角色,是当时满族文化权贵的典型。

  王原祁与博尔都交情匪浅。当年, 他初上京师,人生地疏,为巩固仕途,对于这样一位迷恋绘画的皇帝近侍“投桃报李”。康熙二十九年(1690)十月,王原祁服阕,以刑科给事中转户科给事中,交往逐渐频繁。博尔都《白燕楼诗草》有三首与王原祁唱和之诗:

  《寄怀王麓台》:蕴藉如君少,云山望里深。政余人吏散,抱膝但长吟。

  《索王麓台画》:笔墨真磅礴,谁能得似君。殷勤如念我,愿寄一谿云。

  《索麓台画》:雨霁晴岚带暖烟,平芜远树淡相连。烦君画入剡藤里,终日闲窗好对眠。

  《白燕楼诗草》中还有雅集的记录,大约康熙三十一年(1692)冬,王原祁与费扬古、索芬(?-1708)、华鲲等人应邀参加博尔都举办的听枫轩雅集。博尔都作《雪中同麓台、闲园、素庵、子千集听枫轩》纪之:

  昼静雪纷纷,华筵麝炷薰。命题分咏物,促坐共论文。银砾翻寒砌,梨花坠冻云。醉余归路好,是处绝尘氛。

  王原祁曾说:“问亭先生于余画有癖嗜”,多次求画。于此想来,《晴峰叠翠图》或许也是他送给博尔都的礼物。对于博尔都的索画,王原祁自然竭其所能,力求其精,全力拿出自己的一手绝活以呈递一个宗室贵胄。

 

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《晴峰叠翠图》局部

 

  有清一代,王原祁画名大噪,从学者遍及朝野,作品深受收藏者青睐。至20世纪初期,王原祁画作是书画收藏家寻觅的对象,尤其在上海、北京的古玩市场上极受欢迎,价格不菲。1921年1月,养晦堂收藏的这幅《晴峰叠翠图》由美术研究会审定,经书画收藏家狄平子(1873-1941)编辑于《中国名画》第12集,由上海有正书局出版;1936年10月,此画又著录于河井荃庐(1871-1945)编辑、日本兴文社出版的《支那南画大成》卷十,可见其的确非同一般。

 

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▲ 《中国名画》第十二集记载养晦堂藏,2017 年版。

 

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